除了达·芬奇，还有我！还有我！

👆 懂不懂艺术都能看懂的 象外

Virgin of Mercy

by Piero della Francesca

the center panel of the Misericordia Polyptych

1445–1462

在《局部》第三季的片首语，主讲人陈丹青如此念白：

第一次临摹达·芬奇素描

我十五岁

第一次拜访意大利

三十六岁

第一次阅读文艺复兴专著

已经六十五岁了

我听见成百上千的是壁画在墙上叫道

No

除了达·芬奇

还有我！还有我！

那么，还有谁呢？你可以先看看下面几张画：

Cimabue, crocifissione del transetto sinistro, 1280

契马布埃，壁画斑驳，有如敦煌壁画的古韵

Giotto di Bondone, Lamentation in the Scrovegni Chapel, c. 1305

朴拙的乔托，中古的回光

Masaccio, The Expulsion, 1426–1427

马萨乔名作：被逐出伊甸园的亚当与夏娃。私处的遮羞叶系后人画蛇添加

Masolino da Panicale, Banquet of Herod, 1435, detail

马索利诺，不自知的天真

Paolo Uccello, Flood and Waters Subsiding, 1447

乌切洛，诺亚方舟的一幕，极其现代的透视和构图

Piero della Francesca, The Duke and Duchess of Urbino, 1465-1472

弗兰切斯卡，“永恒的超级形式主义画家”

Domenico Ghirlandaio, Portrait of a Young Woman, c.1490

吉兰达约，素净、淡雅，因为艺术而永不消逝的容颜

如果不写名称，恐怕许许多读者（包括我）不会知道上述作品分别出自以下艺术家之手：契马布埃、乔托、马萨乔、马索利诺、乌切洛、弗朗切斯卡、吉兰达约……

所谓“艺术家”，其实有类“追谥”，是在他们横空出世或黯淡泯灭数百年之后，被历史学家、美术学者、媒体及远在万里之外的普通人所重新发掘、认识、评估，然后抬回到美术史的神殿里去。

《局部：伟大的工匠》

陈丹青 著

理想国 ｜北京日报出版社

2020年12月

圆脊精装

16开，392页

138元

象外折扣价 103.5 元

陈丹青主讲的《局部》第三季《伟大的工匠》即是对这一历史的反映，而《局部：伟大的工匠》一书则是对视频的文字记录。

如果你已看过视频，想必已领略意大利湿壁画的微妙、雄辩、神奇。国内首次系统全面引介、评论意大利湿壁画的这本书，则可以令你重温其伟大和魅力。

七游意大利，遍览十余城镇，探寻百余座教堂与宫殿，陈丹青念兹在兹的，是让我们看清“文艺复兴三杰”之外的面孔：

Piero della Francesca, Madonna del Parto (detail)

detached fresco, 1455

Museo della Madonna del Parto, Monterchi

“大名鼎鼎”的乔托与师傅“牛头”契马布埃，落拓不羁的马萨乔与气息高贵的马索利诺，可敬的乌切洛与可爱的老利皮，阿西西圣方济各教堂的弗朗切斯卡与美第奇-里卡迪宫的戈佐里，以及那些无名的工匠……

他不只是在谈论湿壁画，谈论一面墙，甚或谈论这些“无名的匠人”、被文艺复兴三杰光芒所遮蔽的熟悉的陌生人，也是在一如既往地谈论：艺术，该如何观看？

……文艺复兴300年间的种种罪恶，因为艺术，好想都被历史原谅了。

艺术厉害，还看背后的文明。

15世纪中叶德国人古登堡的印刷术尚未传来之前，意大利没有画册，更没有美术馆，然而文艺复兴人早就把自己的时代与圣母和基督画在一起，凝固在墙上，永垂不朽；那时，教堂就是美术馆。千百幅湿壁画既是君王与臣民的教科书，又是图像的狂欢。那是当年唯一的媒体，它的综合功能，是颂扬上帝，教化人民，娱乐百姓。

……文艺复兴三杰的神话延续至今，在公众层面过度传播。过度传播的后果，是历史景观变得过度狭窄，文艺复兴三百年，好像就剩以上三个名字。

……我们观赏艺术、理解艺术，至今还没走出进步论。你会说，进步论有错吗？我只能拿敦煌举例子：……和唐宋人比，北魏人几乎不太会画画，可是北魏人的画最生动、最饱满、最天真，而且最耐看。

……

不需要引用更多了，毕竟，更多的真知灼见，还藏在作者细密编织的上下文中；而且，如果你看过《局部》第三季，这些话，很可能已入耳入心。

《局部》三季的豆瓣评分

新闻写作中，有一句名言叫“Show, Don't Tell”，无论是《伟大的工匠》还是《陌生的经验》《我的大学》，《局部》三部曲都淋漓尽致地体现了这一原则：呈现，而非告知。

因此，我们郑重地向读者推荐《局部：伟大的工匠》以及此前的两册：《陌生的经验》《我的大学》，你会发现——抛却画家身份的陈丹青，其实是一个老练的鉴赏师，是一个狡猾的修辞家，同时也是一个真诚的引路人。

陈丹青在意大利

〇

《局部：陌生的经验》

陈丹青 著

理想国 ｜北京日报出版社

2020年12月

圆脊精装

16开，376页

138元

折扣现价 103.5 元

从少年王希孟到憨人凡·高，从早期文艺复兴的捣蛋鬼布法马可到威尼斯画匠卡帕奇奥，从舞女出身的瓦拉东到民国闺秀女画家，从宫廷画师徐扬到战死沙场的巴齐耶……他们多数是被美术史忽略的天才，作品亦然，虽经历史“隐没”而显得“次要”，却值得再度被认知、被观看。这是一份画家个人的观看与叙述，艺术史退为背景，艺术家，才是主角。

《局部：我的大学》

陈丹青 著

理想国 ｜北京日报出版社

2020年12月

圆脊精装

16开，272页

118元

折扣现价 88.5 元

历史不是静止的，美术馆收藏的就是重重叠叠的时间。勃鲁盖尔与李公麟对望眼前的麦田，维米尔堆砌起凝结层的魅力，印象派在百年后将沙龙绘画挤至次席……这些艺术家，大多数没进过大学，古人更不消说——规范永远期待天才的偏离。再完美的规范也无法包容千差万别的真实。“此所以美术馆是我的大学，此所以我至今尚未毕业”。

《局部：伟大的工匠》

陈丹青 著

理想国 ｜北京日报出版社

2020年12月

圆脊精装

16开，392页

138元

象外折扣价 103.5 元

“文艺复兴三杰”常被比作高峰，作者却将“次要作品”与它们的创作者娓娓道来：“大名鼎鼎”的乔托与师傅“牛头”契马布埃，落拓不羁的马萨乔与气息高贵的马索利诺，可敬的乌切洛与可爱的老利皮，阿西西圣方济各教堂的弗朗切斯卡与美第奇-里卡迪宫的戈佐里，以及那些无名的工匠……千百幅湿壁画既是君王与臣民的教科书，又是图像的狂欢。在不用透视法的中古时代，这些工匠显示了绘画的另一种维度，另一种理性，更饱满，更开放，更接近现代性。艺术不是进化链，不要以为越是后来的艺术，越是好。

〇

三本套装 394 元

象外折扣价 298 元

《局部》三部曲实拍图

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END

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